La personalidad de Miguel Angel fue tan rica y dramática como sus propias obras. Con vívidos colores y mano maestra la vida y obra de este genio del Renacimiento ha llegado a nuestros dias
Espero que logréis admirar la obra de este genio como lo hago yo, este es un pobre resumen de la grandeza de su obra y su vida
. La vida de mi amor no está en mi corazón, pues corazón no tiene el amor con que te amo; que donde hay cosa mortal, llena de error, no puede él morar, ni pensamiento indigno. Al separarse el alma y Dios, Amor me dio un ojo sano, y a ti luz y esplendor; dejar de verlo así o puede en esa parte que muerte en ti, por nuestro mal, mi gran deseo. Como del fuego el calor dividirse no puede, tampoco mi juicio de la belleza eterna, cuando exalta, pues de ella viene, cuanto le asemeja. Ya que en tus ojos está entero el paraíso, por retornar ahí donde te amé primero, ardientemente voy yo bajo tus cejas. . . Migue Ángel Buonarroti
. Cuando al siervo el señor con áspera cadena sin otra esperanza en cárcel tiene preso, tanto se habitúa a su mísero estado que apenas llega a reclamar ser libre. Aun al tigre o la sierpe el hábito refrena, y hasta al fiero león en las selvas nacido; y el nuevo artista cansado del trabajo, habituándose al sudor amengua su fatiga. Mas a imagen tal el fuego no se une; pues si el humor de un leño verde apaga al frío viejo lo calienta y nutre, y tanto en verde edad lo torna y estimula, renueva e inflama, alegra y hace joven, que con su aliento amor alma y corazón ciñe. Y si se burla o finge, quien dice que es vergüenza en la vejez amar a un ser divino, seguro miente. El alma que no sueña, no peca por amar las cosas naturales, utilizando peso, término y medida. . . Miguel Ángel Buonarroti
Adosada a la iglesia de San Lorenzo, se le encarga también a Miguel Ángel la realización de una biblioteca, así como el acceso desde la calle a ella, denominada escalera laurenciana. Se encuentra Miguel Ángel con el inconveniente de un pequeño vestíbulo, por lo que no puede realizar una escalera monumental al estilo de las que habían tradicionalmente en las obras renacentistas. Rompe con la estructura de la arquitectura clásica iniciada con Bramante y crea un nuevo estilo. Rompe tímpanos, columnas que no pertenecen a ningún orden arquitectónico y que se introducen en la masa del basamento, pilastras que adelgazan en parte inferior, continuo contraste entre línea curva y recta. Mantiene todavía una cierta simetría, introduce elementos decorativos, arbitrarias alteraciones entre las partes y el conjunto; son todos ellos elementos arquitectónicos novedosos de un nuevo estilo, el manierismo, preludio del barroco. Es, por lo tanto, una obra manierista.
La monumentalidad la consigue empequeñeciendo la puerta y construyendo la escalera en dos tramos. El tramo inferior con tres brazos, el centro con peldaños de abanicos (curvos) que contrastan fuertemente con los peldaños rectos de los otros brazos que desembocan en el brazo central, única del tercer tramo.
De la escalera hizo numerosos diseños, y por fin, en 1558, envió desde Roma el proyecto, junto con una maqueta, a Bartolomeo Ammannati, que fue el encargado por Cosme I de Médici para construir definitivamente la escalera. Se conservan más de treinta hojas de dibujos de la Biblioteca Laurenciana, si bien por la correspondencia mantenida durante su elaboración, se sabe que debieron de ser muchos más
Recibió el encargo del Papa Paulo III de modificar uno de los lugares más significativos de Roma, la plaza del Capitolio, situada en la colina del mismo nombre, una de las cinco que dieron origen a la ciudad de Roma y sede del gobierno municipal. En una ciudad medieval, los espacios abiertos y públicos escaseaban (dentro de las murallas el mayor número de viviendas). Miguel Ángel se nos manifiesta aquí como urbanista más que como un arquitecto, diseña un nuevo concepto de espacio urbano, la plaza que será imitada en épocas posteriores, sobre todo en el barroco.
Su concepto no rompe con el ideal renacentista de arquitectura. Al estar en alto decide diseñar una gran escalinata monumental de acceso a ella, presidida por enormes estatuas de Castor y Poulet que cubren con una balaustrada el lado corto de la plaza, que aplana y tiene forma trapezoidal regular, con un lado corto ( escalinata), otro largo (frontal) y dos similares enfrentados entre sí.
En el interior de la plaza sitúa un gran ovoide con figuras geométricas que han querido ver el centro cosmológico del universo, desde aquí se gobernó el imperio romano. Por ello en una estrella central colocó la estatua de Marco Aurelio. Para dar grandiosidad a la plaza, modifica las fachadas de los edificios situados en tres de los cuatro lados para que guardasen una armonía con el conjunto, así los tres palacios, el del senado romano, el palacio del Capitolio y el palacio de los conservadores sufren una modificación que a ojos del visitante les hace parecer ser parte del mismo conjunto arquitectónico.
Es probable que Miguel Ángel concentrase su atención el problemas del palacio farnesio solamente en el período compredido entre la muerte de Antonio Sangallo el joven, que fue el arquitecto de tal palacio y la de Pablo III, comitente de la obra.
La planta baja y la primera ya habían sido construidas, por lo que Miguel Ángel se dedicó al cornisamento, realizandolo de excepcional grandiosidad (3 metros de altura) y decorádolo con elementos heterogeneos tomada de los diferentes órdenes arquitectónicos.
La potencia extraordinaria del cornisamento lo obligó a consolidar todo el edificio y a levantar una segunda planta para asegurar mejor el equilibrio de las proporciones.
La novedad más revolucionaria, que aportaría modificaciones a la construcción privada fue la creación de un eje vertical en el centro de la fachada, constituido por el portal, el balcón y el imponente escudo mobiliario. Miguel Ángel construyó en el patio el porche orientado hacia el jardín y enriqueció la decoración con elementos arquitectónicos de piedra, ayudado en ello por la maleabilidad del travertino romano repecto al mármol de carrara con el cual había trabajado casi simpre hasta entonces.
